[摘要]紀實攝影，導論-第二章

導論
要等到二十世紀，紀實攝影家才能實現他們的媒體的創作潛力，並且被完全接受為藝術家。他們的作品可能技術高明而具高度藝術性，但其首要的目的還是在於製作出圖像的報告。紀實攝影家對許多人而言已經成為目睹我們這個世界與人民的現場觀察者，而他們通常也將個人的情緒與感覺放到作品中。（4）
本書所討論的所有攝影家都曾指出他們勇敢面對社會，與社會產生的互動，和他們對社會的詮釋。每一世代的社會價值與文化價值都透過攝影這個媒體傳達。現在我們已經了解攝影能像經驗一樣影響我們：攝影把我們看到的呈現給我們。（5）「紀實」（documentary）這個詞描述的是一個風格與一種方法，他們的傳統式對真相的深刻尊敬，與對於我們這個世界加以積極地詮釋的創作慾望。（6）

1紀實攝影的傳統
紀實這個字，源自於拉丁文的docere，意即「教導」，功能不止於傳達資訊，紀實照片指導觀看者從他所透露的真相認知社會的某些層面。（7）紀實也是證明，（8）紀錄片已經證明他可以藉著呈現人與他人、人與社會各機構的密切關連來幫助民眾了解他們所居住的社會的複雜機制。Documentary這個字所提示的是藝術創作者能使生活有意義。（9）
紀實攝影的一項獨特的本事是具有影響民眾和事件的能力，（15）紀實攝影的傳統：
1不受視覺美學混淆，避掉人為操控、直接、單純、寫實主義的技法。（25）
2尋找平凡、尋常事物的重要性，使用一種對存在狀態的有效呈現。
3透過照相機的證明與證據特質揭露真相。
4對社會各階層的社會議題與成因的關心。
5有作用的、能為教育與信息的目標服務的照片的攝製。
6足以感動大眾並且影響他們採取積極行動的攝影。（26）

2關心社會的人文主義者
紀實攝影應該傳達某種訴求，才能和風景、人像和街景照片有所區隔。應該透露被攝者更多的心境而不只是形似。照片在十九世紀是真實世界的一種替代品，這在當時已足夠造成感人的衝擊。（27）
Paul Strand肯定的擺脫十九世紀柔焦的浪漫主義，創造用照相機看世界的新方式，這種新方式是在臉孔、服裝、人的動作、機器房舍和教堂等人造物體，與未經裝飾的自然裡尋找生命的真理。（33）
攝影者必須學會並且保持他對眼前事物真誠的敬意，並且藉著作品中無限寬廣的超出人類雙手技能極限的階調值將敬意表達出來。攝影者對生活的觀點是在於他們達到客觀性的組織化基礎上產生的，（35）按下快門之前，由情緒、或由理智、或這兩者所孕育出來的、不可或缺的影像型式的醞釀也是從這裡發出的。（36）在人文主義紀實攝影家手中，照相機是紀錄文字難以形容的事物的最佳方法，正如傑科布‧里斯所說：「事實的力量永遠是最有力的槓桿。」（39）