緒言
我們的中央神經系統受到科技的延伸，不但令我們涉入人類全體，也使人類全體融入我們，於是我們非參與不可，深度地參與於我們每個行動的後果，再也不可能採取讀寫型西方人那種疏遠、無關的角色。（33）這是焦慮的年代，因為不管持任何觀點，電的內爆都迫使人投入、參與，觀點再神聖、高貴，其性格都屬於片面、專限，在電的時代派不上任何用場。我們這個時代可望意識覺察的完整、神入與深度，這種心態是電科技的自然附屬品。（34）在研究人的各種延伸之源流與發展之前，應先觀察媒體即人的延伸的各種面向。（35）
第一章 媒體即訊息
任何媒體-也就是我們本身的擴充延伸-對個人、對社會造成的影響後果，都來自於我們每有延伸，或可說科技每有新發展，便為人事物導入了新的規模層級所致。（36）正是媒體本身，塑造並控制了人事關連與人類行動規模與形式。而媒體的內容與用途雖五花八門，對人事關連的形塑則完全無能為力。（37）媒體的行事動作獨立於內容或內容程序的設定安排之外，（39）科技什麼都能做，就是無法把它自己加在我們已經成為的狀況之下，（41-2）電影的誕生，將機械化的支離與序列表現得最為淋漓盡致，帶我們從序列與串連的世界進入了創造性組態與結構的世界。電影作為媒體，他的訊息是一個轉換過渡的訊息，從直線性的串連到組態。（42）當序列性與結構性同時投降，我們就處於結構與組態的世界了。（43）因為任何媒體都有一股力道，若不加以提防，就會把它那套假定套在你頭上，預測、管控，即在避免陷入這種高度自我迷戀的閥下意識恍惚狀態。（46）科技要求我們遵循單一、連續的模式行事，（47）設計者完全不曾意識到我們印刷文化的偏見，把單一、連續的習性看成智力的表現，於是一筆抹殺了聽覺型與觸覺型的人。讀寫力作為科技或畫一標準，遍及教育、政府、產業、社會生活的每個層次，如今電科技一來全面面臨威脅。（48）媒體的影響效果之所以強大濃密，正因為另外又有一個媒體作為他的內容；科技的影響力，並不是發生在意識或觀念層次上，卻在他輕而易舉便徹底改變了我們感官的使用分配比例或知覺形態。（49）我們人類的感官-所有媒體都是這些感官的延伸-對於我們個人的生命力而言，也屬於一種固定費，而他們也同樣組設了我們每一個人的意識與經驗形態。（53）
第二章 熱媒體與冷媒體
熱媒體以高解析度延伸某一個單一感官，高解析度是指資訊與資料全然充滿的狀態。熱媒體的參與性低，冷媒體受訊息者的參與程度高。（54）強度與高解析度下，生活娛樂都衍生出專工與支離現象，任何強烈經驗都必須冷卻，才可以學會消化吸收。（55）進入電的時代，電速的立即特性籠罩在同心形態上，深度覆蓋。而同心型與其無數平面交集，卻又是深刻洞見所不可缺。電使生活有了新的結構、組態，同時也越來越與機械年代的舊物正面相逢：線性、支離的程序與分析工具。（58）就電時代的程序與價值的反轉而言，過去那機械年代是熱的，電視時代是冷的。（59）整個文化的溫度，如今都可以透過設定保持穩定，（60）熱媒體要發生療效，任何時候都不能包括太多參與與移情作用，（62）只有遊戲，才能藉著虛擬真實生活中的熱象而使他們冷卻。（63）若只有任何一種官感加熱，尤其讓視覺感官熱到獨控全局，就無法再由全官感隨意參與，若冷卻所有官感，則會造成幻覺。（64-5）
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